{"id":452008,"date":"2026-04-19T08:26:24","date_gmt":"2026-04-19T11:26:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ovigilanteonline.com.br\/site\/?p=452008"},"modified":"2026-04-19T08:26:28","modified_gmt":"2026-04-19T11:26:28","slug":"a-musica-depois-do-musico-por-alexandre-iennaco-de-moraes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ovigilanteonline.com.br\/site\/2026\/04\/19\/a-musica-depois-do-musico-por-alexandre-iennaco-de-moraes\/","title":{"rendered":"A m\u00fasica depois do m\u00fasico | Por Alexandre Iennaco de Moraes"},"content":{"rendered":"\n

Durante muito tempo, acreditamos que certas transforma\u00e7\u00f5es tecnol\u00f3gicas na m\u00fasica eram meramente t\u00e9cnicas, quase invis\u00edveis, restritas aos bastidores dos est\u00fadios e aos manuais de equipamentos. No entanto, algumas dessas mudan\u00e7as alteraram profundamente a forma como ouvimos, criamos e nos relacionamos com a m\u00fasica, mesmo quando fingimos n\u00e3o perceber. A atual discuss\u00e3o sobre intelig\u00eancia artificial na composi\u00e7\u00e3o musical n\u00e3o nasce do nada. Ela ecoa um debate mais antigo, iniciado quando a percuss\u00e3o deixou de ser apenas pele, madeira e suor para tornar-se pulso eletr\u00f4nico, c\u00f3digo e mem\u00f3ria digital.<\/p>\n\n\n\n

As primeiras caixas de ritmo e sistemas de percuss\u00e3o eletr\u00f4nica surgiram entre o final dos anos 1960 e o in\u00edcio dos anos 1970, em um mundo que j\u00e1 flertava com a automa\u00e7\u00e3o em quase todas as \u00e1reas. No in\u00edcio, eram vistas como curiosidades futuristas, ferramentas de apoio para ensaios ou experimenta\u00e7\u00f5es sonoras. Mas, ao longo das d\u00e9cadas seguintes, tornaram-se protagonistas. Com a chegada dos samplers nos anos 1980, qualquer som passou a ser capturado, repetido, reorganizado. Um estalo de dedo podia virar batida. Um erro podia virar assinatura est\u00e9tica. A m\u00fasica descobria que n\u00e3o precisava mais nascer exclusivamente das m\u00e3os treinadas de um instrumentista.<\/p>\n\n\n\n

Esse avan\u00e7o t\u00e9cnico trouxe liberdade criativa, mas tamb\u00e9m consequ\u00eancias silenciosas. Em muitos palcos, especialmente a partir dos anos 1990, bateristas e percussionistas come\u00e7aram a desaparecer das apresenta\u00e7\u00f5es ao vivo. N\u00e3o por incompet\u00eancia, mas por conveni\u00eancia. A batida programada n\u00e3o se cansa, n\u00e3o erra, n\u00e3o adoece, n\u00e3o pede cach\u00ea maior nem espa\u00e7o no palco. Ela obedece. Em nome da precis\u00e3o e do controle, a presen\u00e7a humana foi sendo substitu\u00edda por sequ\u00eancias pr\u00e9-gravadas, muitas vezes invis\u00edveis ao p\u00fablico. O curioso \u00e9 que esse processo raramente gerou como\u00e7\u00e3o coletiva. O meio musical, em grande parte, adaptou-se. O p\u00fablico, quase sempre, n\u00e3o percebeu ou n\u00e3o se importou. O som seguia alto, a pista cheia, a experi\u00eancia aparentemente intacta.<\/p>\n\n\n\n

Talvez porque o ouvinte comum consuma m\u00fasica como quem consome uma paisagem: sente o impacto, mas raramente pergunta como ela foi constru\u00edda. Poucos se questionam se aquela batida pulsante vem de um m\u00fasico suando atr\u00e1s do palco ou de um arquivo digital rodando em loop. A m\u00fasica, nesse sentido, tornou-se cada vez mais um produto final, desconectado do processo humano que a gera. A t\u00e9cnica virou magia invis\u00edvel, e o esfor\u00e7o, um detalhe dispens\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

Artistas consagrados, formados em outra rela\u00e7\u00e3o com o tempo, o erro e o improviso, frequentemente manifestaram desconforto diante desse cen\u00e1rio. Paul McCartney, por exemplo, j\u00e1 reconheceu o poder libertador da tecnologia, mas tamb\u00e9m alertou para o risco de se perder aquilo que torna a m\u00fasica profundamente humana: a imperfei\u00e7\u00e3o, o acaso, a respira\u00e7\u00e3o entre uma nota e outra. Outros m\u00fasicos veteranos compartilham a mesma inquieta\u00e7\u00e3o, n\u00e3o por saudosismo puro, mas por entenderem que a m\u00fasica sempre foi mais do que som organizado; ela \u00e9 gesto, encontro, presen\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 nesse terreno j\u00e1 preparado que a intelig\u00eancia artificial surge, n\u00e3o como ruptura absoluta, mas como continuidade acelerada. Se antes as m\u00e1quinas reproduziam e organizavam sons, agora elas podem sugerir melodias, harmonias, letras e estruturas inteiras. Isso provoca desconforto e fasc\u00ednio em igual medida. Ao mesmo tempo em que amea\u00e7a profiss\u00f5es e desafia conceitos tradicionais de autoria, a IA abre uma possibilidade in\u00e9dita: pessoas sem dom\u00ednio t\u00e9cnico de instrumentos, mas com ideias musicais, sensibilidade po\u00e9tica ou musicalidade intuitiva, passam a ter meios de expressar sentimentos que antes ficavam presos ao sil\u00eancio. Vozes que nunca chegariam ao est\u00fadio agora encontram passagem.<\/p>\n\n\n\n

Essa abertura, por\u00e9m, n\u00e3o resolve o dilema central. Ela apenas o desloca. Se qualquer pessoa pode criar m\u00fasica com aux\u00edlio de sistemas inteligentes, o que passa a diferenciar uma obra da outra n\u00e3o \u00e9 mais apenas a habilidade t\u00e9cnica, mas a inten\u00e7\u00e3o, a vis\u00e3o, o que se deseja comunicar. A t\u00e9cnica deixa de ser obst\u00e1culo, mas tamb\u00e9m deixa de ser filtro. O resultado pode ser tanto uma explos\u00e3o criativa quanto uma satura\u00e7\u00e3o de sons vazios de sentido.<\/p>\n\n\n\n

Talvez estejamos diante de uma nova janela de entretenimento, onde a m\u00fasica n\u00e3o ser\u00e1 apenas algo que se escuta, mas algo que se constr\u00f3i em parceria entre humanos e m\u00e1quinas. Um espa\u00e7o onde o papel do artista n\u00e3o desaparece, mas se transforma: menos executor, mais curador de ideias, mais narrador de emo\u00e7\u00f5es. Nesse futuro poss\u00edvel, a quest\u00e3o n\u00e3o ser\u00e1 se a tecnologia \u00e9 boa ou m\u00e1, mas se ainda reconhecemos, no meio do ru\u00eddo digital, o valor da inten\u00e7\u00e3o humana que d\u00e1 origem ao som. Afinal, a m\u00fasica sempre foi, antes de tudo, uma tentativa de traduzir aquilo que n\u00e3o cabe nas palavras.<\/p>\n\n\n\n

*<\/strong><\/em>Alexandre Iennaco de Moraes \u00e9 Propagandista Vendedor da Ind\u00fastria Farmac\u00eautica. Gerente Distrital na Empresa Cifarma Cient\u00edfica Farmac\u00eautica. Graduando em Letras\/Espanhol \u2013 UNIP SP (EAD).<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n

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